钱琳都懂，毕竟这不是什么秘密，大家都知道好莱坞的制片人中心制是什么意思。

　　就谈低成本电影怎么做到制作上商业与精致，就拿《孤岛惊魂》他们探讨了一圈。

　　当制作成本与周期的限制下，如何做到制作的精良，以及让商业元素还不落下的。

　　何方就把他之前跟几个演员说的内容说了一遍，就是如何利用运动镜头，利用光影，利用道具，利用中景与小全景镜头去扰乱观众的视野，去掩盖低成本及演员演技的不足。

　　“你的意思是说，我们现在的表演方式有问题的？”钱琳对这个很感兴趣。

　　“不能说有问题，只能说我们现在的拍摄手法对新人演员很不友好。新人演员不可能演技很合格的，但是导演动不动就卡一个近景或特写镜头在新人演员脸上，你说他们能演出来吗？那全是破碇啊。关键是我们的导演学的全是使用固定镜头拍电影，最多用到轨道推一下，或者摇臂去摇个俯拍。固定镜头用多了就会让电影画面十分的稳定，没有变化，这时的观从精力全在演员的脸上，演员的表演上。因为观众只会注意在固定的环境去看动的能引起他们注意的画面。”

　　“其实这是一个死循环，想要控制成本，你就得用一些新人演员，成名太贵用不起。可是你一旦用了新人演员，新人演员演技上就全是问题，你的电影质量就会下降，然后就拍成了烂片。但是，你不用新人演员，新人演员靠什么来提升？演技是熬年龄能熬出来的吗？低成本电影出不了头，新人演员出不了头，其实是我们的拍摄模式出问题了。”

　　钱琳听着何方的这个解读，她若有所思的点了点头，然后默默地喝着啤酒。

　　这看起来好简单的商业电影，还真的不是那么简单的。

　　比如陈凯歌他就玩不转，比如第六代导演们拍文艺片可以但就是玩不转商业片。因为他们总喜欢在电影里面加一些他们个人的‘思想’，给电影注入一种‘灵魂’，这往往就把电影给搞错了方向。

　　在他们眼中简单的商业片竟成了高水平文艺导演都玩不转的东西，这里面的问题看样子并不是他们想的那么简单。

　　“当然，我所说到的这只是在创作上的一些区别，实际上有很多的方面都是不同的。比如这剪辑，换成国内的导演会想要死命的要剪辑权，恨不得自己就化作剪辑师来剪电影。在好莱坞导演也想要剪辑权，但是这种可能性少之又少，很简单，导演集编、导、剪三权为一的时候就是违背了商业电影的创作规律。商业电影不是作者电影，不需要导演拼命的向观众灌输什么‘思想’与‘灵魂’。”

　　“另外，就说这个以制片人为中心制吧，这会让整个剧组的预算更为合理。你看我这部《孤岛惊魂》为什么

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